طقم شطرنج نوغوتشي

من بين العديد من تصاميم رقعة الشطرنج التي ابتكرها كبار فناني الحداثة في القرن العشرين، كان القليل منها مبتكرًا ومتجذرًا بعمق في التقاليد مثل مجموعة رقعة الشطرنج والطاولة التي صممها النحات الياباني الأمريكي إيسامو نوغوتشي لمعرض "صور الشطرنج" عام 1944 في معرض جوليان ليفي بنيويورك، الذي نظمه ليفي والفنانان مارسيل دوشامب وماكس إرنست.

أدى نقص المواد عالية الجودة في زمن الحرب إلى تقييد إبداع نوغوتشي وإلهامه في آن واحد. في تصميمه لرقعة الشطرنج، الذي أصبح نماذج أولية لمنحوتاته الأخرى في تلك الحقبة، ابتكر نوغوتشي نظامًا بسيطًا لكنه عبقريًا لتجميع الأسطح الرقيقة المقطوعة معًا عن طريق الشقوق لإنشاء أشكال ثلاثية الأبعاد كاملة، مع استخدام الحد الأدنى من المواد. كما قاده النقص إلى تشكيل هذه القطع من مادة تجريبية جديدة تم تطويرها في زمن الحرب لإنتاج مظلات الطائرات الشفافة وأبراج المدافع بكميات كبيرة، وهي مادة البليكسيجلاس.

بفضل أصوله المختلطة (يابانية وأمريكية)، جمع نوغوتشي بين شغفه بالأشكال الحداثية الرائدة واحترامه العميق لتاريخ وتقاليد الثقافتين الشرقية والغربية. كما غذى حبه للأشكال التاريخية للشطرنج الهندي والفارسي علاقته العاطفية (1943-1947) مع امرأة هندية شابة، تارا بانديت، ابنة أخت رئيس الوزراء الهندي جواهر لال نهرو. بدلاً من القطع السوداء والبيضاء الغربية التقليدية، صنع نوغوتشي تماثيله من البليكسيجلاس الشفاف الأحمر والأخضر لتشبه الياقوت والزمرد الموجود غالبًا في مجوهرات المغول. باستثناء القلعة، جميع القطع الأخرى لها أشكال تشبه الرؤوس وأقواس ظهرية. ولإظهار قواهم الإنجابية والملكية، يتمتع الملك والملكة بأعضاء تناسلية بارزة.

حاكى جمال ألواح الشطرنج الهندية والفارسية المطلية باللاك الأسود والتي تحتوي على ترصيعات دائرية مركزية من عرق اللؤلؤ أو العاج، وذلك من خلال طاولته ذات الحواف المنحنية المطلية باللون الأسود والتي تتميز بشبكة من الترصيعات الدائرية البيضاء بدلاً من المربعات.

لا يوجد سجل لما حدث لقطع الشطرنج الأصلية، ولكن منذ الظهور الأول لمجموعة مقلدة من مجموعة الشطرنج الأصلية المفقودة لإيسامو نوغوتشي عام 1944 في معرض "صور الشطرنج revisited" عام 2005، غمر متحف نوغوتشي بالطلبات لإصدار جديد.

يجري متحف نوغوتشي وشركة AMEICO أبحاثًا حول المواد منذ بعض الوقت، وهم متحمسون لإنتاج إصدار جديد من مجموعة الشطرنج لنوغوتشي عام 1944، مصحوبًا بلوحة قابلة للطي سوداء جذابة من مادة البيرسبيكس مع ترصيعات دائرية حمراء وبيضاء شفافة، مصممة على غرار تصميم الطاولة الأصلي للفنان.